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(2013/02/25 )
 

現在要來和各位分享的文章是

大導演,李安電影之路的心路歷程,

這段故事我自己看了以後非常的感動,所以也和各位分享一下心得!

我認為最感動的地方是,李安對於夢想的執著,為了夢想所做的堅持、努力與承受各種的困難、委屈,

更令人感動的是位偉大的人物李安的妻子,在背後無怨無悔全心全意的支持著李安,

果然應證了,在一位成功男性的背後,一定有一個偉大的女人。

 

其實在以前,對李安還沒有任何認知,還沒有真正瞭解任何事情之前,

對這位大導演的電影所有的印象,最深刻的大概就像是斷背山....,

其他其實並不是很瞭解...斷背山這個電影主題,也剛好是讓我比較不會特別會去關注的主題,

就有點偏見的認為這位大導演製作的電影...自己並沒有特別的喜歡,所以當時也沒有特別覺得厲害的感覺。

 

但經歷過最近有老師向我們介紹起這位大導演的導演歷程以後,

開始讓我對李安這位大導演重新有了新的看法與感受,

更開始想要知道更多,一些有關於李安的故事,

越是深入去看,越開始瞭解,一個成功的人之所以成功,絕對不是沒有理由的

他的背後真的確確實實的付出了相當大的努力,

真的是「台上一分鐘,台下十年功」這句話真的說得一點也沒錯。

許多許多辛苦的努力與練功的時候,我們並沒有看到,但卻是最真實、實在的付出。

 

聽說在他還沒有太多工作機會的時候,

他每一刻都在為做為一個優秀導演所需要鍛練的各種能力再做精進,

同時還兼顧家庭主夫的工作,(要面對世俗的眼光與壓力),

過程中也曾迷網、痛苦到開始思考自己走的路是否正確?

...........還有更多更多的辛苦過程........,

 

這一些過程真的是非常的不容易,

在還沒出名之前,他已經做過許許多多的努力,卻一直都苦無機會....,吃盡不少苦頭

幸好這中間有他的妻子偉大的包容、陪伴與支持,這段故事各位可以看看下面的文章,真的非常令我感動。



(轉述網友所言,藝術,其成功除了自身的努力外,

還需要天時、地利、人和的配合,再加上一點的好運氣,不過有夢想,能堅持繼續琢磨自己才能有夢想成真的籌碼等著做鸁家呢!

想要為夢想而努力,李安導演的導演生涯與夢想,過程真的非常不簡單。

 

故事走到今天,

很高興,他有繼續堅持著自己的夢想,沒有被任何困難給集垮,

 

當我們現在看到他獲得最佳導演獎項的榮耀,

李安導演現在所擁有的成就,真的絕對不是偶然,

他的背後的確是有太多太多我們看不到、不瞭解,很努力、很艱辛的一面,

許許多多真的是付出相當的苦工與心力去不斷精進、鑽研和鍛鍊的。

而且最重要的是當他現在成功在國際上嶄露頭角之後,

仍然謙虛、不居功,不忘飲水思源的感謝許許多多的事情,更不忘提起並感謝台灣與幫助他、給他支持的所有人....。

 

當瞭解這些事情以後,

我覺得我真的真的打從心底的佩服李安導演,

也真希望能祝福李安導演可以有更好的作品、發展與前景,

希望台灣的電影產業情況也可以越來越好,很感謝李安導演讓台灣看到他的成功,有他的成功讓所有人華人都看到了希望,

讓大家看見,即使很困難(台灣的電影發展是滿辛苦的,以前總是聽說當導演可能會餓死、辛苦沒前途等等)

電影業台灣全不被看好,他是台灣人,相較之下在世界上還比較沒有特別看重亞洲.華人的電影導演能力時,

也還沒有太多的電影資源與沒有適合電影發展環境的時候,
 

他仍然從自己開始,努力辛苦紮實的做好所有基本工,努力找機會去嘗試,親身經歷各種的困難與挑戰,

不給自己設限,具體的實踐、突破、完成了以前許多人所認為 不可能有發展的事,

從他身上,看到了只要真正的盡力、努力,有夢,

只要真正的盡心盡力一直到最後最後,就一定會有機會可以實現。

 

真的非常非常感謝李安導演,為台灣的電影業盡一份心力! 

真的很想大力的支持與推薦,這位優秀的大導演 李安 Ang Lee
 

他讓自己的電影夢不再只是夢想,他的成功,更帶給了許多人更多夢想的勇氣!

 

希望這次的分享各位會喜歡,

如果看完你也和我一樣有一些些感觸與想法,

歡迎可以在下面留言和我分享一下喔!^^

 

以下是李安的故事分享~

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【李安小故事】

文 / 李安

1978年,當我準備報考美國伊利諾大學的戲劇電影系時,父親十分反感,他給我列了一個資料:在美國百老匯,每年只有兩百個角色,但卻有五萬人要一起爭奪這少得可憐的角色。當時我一意孤行,決意登上了去美國的班機,父親和我的關係從此惡化,近二十年間和我說的話不超過一百句!

但是,等我幾年後從電影學院畢業,我終於明白了父親的苦心所在。在美國電影界,一個沒有任何背景的華人要想混出名堂來,談何容易。從1983年起,我經過了六年的漫長而無望的等待,大多數時候都是幫劇組看看器材、做點剪輯助理、劇務之類的雜事。最痛苦的經歷是,曾經拿著一個劇本,兩個星期跑了三十多家公司,一次次面對別人的白眼和拒絕。

那時候,我已經將近三十歲了。古人說:三十而立。而我連自己的生活都還沒法自立,怎麼辦?繼續等待,還是就此放棄心中的電影夢?幸好。我的妻子給了我最及時的鼓勵。

妻子是我的大學同學,但她是學生物學的,畢⋯⋯業後在當地一家小研究室做藥物研究員,薪水少得可憐。那時候我們已經有了大兒子李涵,為了緩解內心的愧疚,我每天除了在家裡讀書、看電影、寫劇本外,還包攬了所有家務,負責買菜做飯帶孩子,將家裡收拾得乾乾淨淨。還記得那時候,每天傍晚做完晚飯後,我就和兒子坐在門口,一邊講故事給他聽,一邊等待"英勇的獵人媽媽帶著獵物(生活費)回家"。

這樣的生活對一個男人來說,是很傷自尊心的。有段時間,岳父母讓妻子給我一筆錢,讓我拿去開個中餐館,也好養家糊口,但好強的妻子拒絕了,把錢還給了老人家。我知道了這件事後,輾轉反側想了好幾個晚上,終於下定決心:也許這輩子電影夢都離我太遠了,還是面對現實吧。

後來,我去了社區大學,看了半天,最後心酸地報了一門電腦課。在那個生活壓倒一切的年代裡,似乎只有電腦可以在最短時間內讓我有一技之長了。那幾天我一直萎靡不振,妻子很快就發現了我的反常,細心的她發現了我包裡的課程表。那晚,她一宿沒和我說話。

第二天,去上班之前,她快上車了,突然,她站在臺階下轉過身來,一字一句地告訴我:"安,要記得你心裡的夢想!"

那一刻,我心裡像突然起了一陣風,那些快要淹沒在庸碌生活裡的夢想,像那個早上的陽光,一直射進心底。妻子上車走了,我拿出包裡的課程表,慢慢地撕成碎片,丟進了門口的垃圾桶。

後來,我的劇本得到基金會的贊助,我開始自己拿起了攝像機,再到後來,一些電影開始在國際上獲獎。這個時候,妻子重提舊事,她才告訴我:"我一直就相信,人只要有一項長處就足夠了,你的長處就是拍電影。學電腦的人那麼多,又不差你李安一個,你要想拿到奧斯卡的小金人,就一定要保證心裡有夢想。"

如今,我終於拿到了小金人。我覺得自己的忍耐、妻子的付出終於得到了回報,同時也讓我更加堅定,一定要在電影這條路上一直走下去。

因為,我心裡永遠有一個關於電影的夢。

出處: 《讀者》 

李安導演教懂我的事

 

 

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李安傳奇
作者:藍祖蔚

 

我永遠記得那個夏天…」一手發掘李安的製片徐立功憶起他們初次相逢的時光說:「李安就穿著一件 淡藍泛白的T恤,一條破舊的牛仔褲,臉上掛著一副靦腆的笑容。」乍見面,彼此卻有早就相識相知的 熟悉感,半個小時內就敲定了李安處女作「推手」的合作計畫。這部電影改變了李安的一生,也改寫了 台灣與美國電影史。

 

李安導演曾經潦倒,曾經窮困,曾經只能以滷雞翅宴客;曾經吃到一碗魚翅時哭到不能自已;曾經為了一件價值一百港幣的T恤在香港彌敦道徘徊了半個小時買不下手…。

四十三年次,兩次考不上大學的李安,曾經感嘆地對《臥虎藏龍》的編劇王蕙玲說:「我的命盤顯示,我只是居家男人的格局,從來不曾想過會有這樣的生活…」十六年來的影壇翻滾,如今站上華人第一、亞洲第一、美國第一的影藝顛峰,回首來時路,他除了感激,還是感激。

檢視圖片我永遠記得那個夏天…」一手發掘李安的製片徐立功憶起他們初次相逢的時光說:「李安就穿著一件淡藍泛白的T恤,一條破舊的牛仔褲,臉上掛著一副靦腆的笑容。」乍見面,彼此卻有早就相識相知的熟悉感,半個小時內就敲定了李安處女作「推手」的合作計畫。這部電影改變了李安的一生,也改寫了台灣與美國電影史。

徐立功是《推手》的製片,影片殺青後他從台北到紐約郊區的一間破船塢剪接室探視李安。那一天,李安放映了三個小時的毛片給徐立功看,他則一路盯著徐立功看,擔心他嫌悶嫌煩,看到徐立功一直笑咪咪地誇好看,李安這才放心,拉著徐立功回家吃飯。

進了李家門,徐立功才發覺李安家竟然連餐桌都沒有,「全都借去拍片了。」李安很不好意思地說。他們只能坐在客廳椅子上,就著茶几吃滷雞翅,徐立功追問李安為什麼「推手」中要找自己的小孩來客串?「自家小孩不要錢,他還不肯演,」李安一本正經地說:「我還威脅他,『如果你不演,老闆就要把我開除掉了,』他嚇壞了,演來格外賣力。」第二天,李安帶著徐立功上街,還不忘隨身帶著滷雞翅三明治,因為他請不起徐立功上館子。

後來,李安的第二部作品《囍宴》在柏林影展摘下了柏林金熊獎,新聞局副局長吳立中擺了一桌魚翅宴請李安,魚翅一上桌,李安突然悲從中來,痛哭流涕,徐立功把李安拉到廁所去,李安才一把鼻涕一把眼淚地告訴徐立功,他崩潰痛哭的原因是看到了魚翅就想起困居紐約的時光,想起陪他一起過苦日子的太太和兒子。

曾經無業六年,待在家裡等機會的李安,後來到了香港宣傳電影,不過是為了買一件港幣一百元(折合新台幣四百元)的T恤,就拖著徐立功在彌敦道來回走了好幾趟,一直難下決定,直到徐立功開罵了,他才不好意思說:「我只是擔心將來沒電影拍,生活無著,所以一切都要節省。」

台灣棒球曾經帶給許多人夢想,卻是李安與太太林惠嘉的媒人。赴美求學的第二年夏天,正在伊利諾大學唸書的李安和台灣同學一起搭遊覽車要去替中華青少棒隊加油,突然聽到身後傳來一陣清脆悅耳的聲音,他回頭一看,就看到了林惠嘉。這位除了母親之外,他生命中最重要的女人。

紐約大學畢業後,李安的經紀人認為他前途無量,可是就是找不到片子拍,因而在家當了六年的家庭煮夫。「臥虎藏龍」揚名國際後,紐約華人社區特別頒發了一座最佳賢內助獎給林惠嘉,表彰她相夫教子的成就。個性堅毅,一向直言不諱的林惠嘉當場就笑孜孜說:「我其實從來沒有『幫助』李安,我只是隨便他,不管他。」輕描淡寫,卻又言簡意賅地交代了他們鶼鰈情深的相處之道。

李安外表溫和,個性卻很頑固,當初因為徐立功看懂他的劇本,引為知己,但每逢徐立功要他改劇本時,他會反過來要求徐立功再把劇本多看兩遍,最後讓步的都是徐立功。拍完「臥虎藏龍」後,大家都要他打鐵趁熱拍「臥虎藏龍」前傳,他卻不急,他說:「寶劍出鞘就要見血,拍不出新東西,就不要拍。」氣壞了一堆想要投資他的片商。

十六年前,李安回台領取新聞局頒發的優良劇本獎時,窮到須向弟弟李崗借結婚西裝,才能體面地上台領獎;昨天,他身上的西裝已經換成了都本名牌,但他依然是那位臉上始終靦腆的男人。

李安的變與不變,宛如一則影史傳奇。

 

 

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李安的電影大夢

「我覺得電影最大的魅力,在於它顯現我們未知的部分, 
 而非已知的部分。有時我真想留在電影世界裡不出來了。」
~李安

作者:果子離

  我對李安個人的興趣,可能大於李安的電影。 

  李安給我最深的印象,是他某次返台前,怕妻小餓著,在家包好兩百個水餃,存進冰箱冷凍庫。當時李安還沒發跡,懷才不遇,有志難伸,每天在家煮飯、接送小孩。從新時代的角度來看,簡直是新好男人裡的好男人;從傳統的觀點看來,男子漢大丈夫志在四方,君子豈可近庖廚,豈可持帚洗衣抹桌椅? 

  李安這一窩就是六年,電影科班畢業,無片可拍,諸事不遂。當他谷底翻紅,時來運轉,我替他高興,覺得李安的奮鬥過程是絕好的勵志教材,不八股,不教條,不膚淺,不心海羅盤。尤其對窩在家裡,憋到極點的我而言。 

  當時的我,正值青壯,卻已過著退休般的生活,說得冠冕堂皇是文字soho,閒雲野鶴,實際上不過家庭煮夫,混吃等死,寫不出名堂,賣不了銀兩,仍相信否極泰來,相信龍困淺灘終有一日會飛龍在天。 

  我和困頓時期的李安際遇類似,生活型態相像,他發了,我不免痴心妄想,總有這麼一天輪到我,雖不可能和李安一樣名揚國際,至少賺得到錢吧。這種心情,也投射在日前對魏德聖那本《小導演失業日記》的閱讀和書寫。所以,聽說資深記者張靚蓓執筆的李安傳記出版,我迫不及待,以李安的簽名為灌頂,把和李安的合照當符咒,讓李安的熱力從「台北之家」的簽名會場一路放送回家。 

  這本《十年一覺電影夢》真厚,幾近五百頁。沈甸甸在手,我試圖藉由閱讀,追索好奇多年的答案。 

  我好奇,一個循規蹈矩的大好人,一個成長於保守士大夫家庭,個性不很叛逆的小孩,一個校長的兒子,怎麼拍得出複雜多樣的電影?拍電影和寫小說一樣,體內要流有邪惡的血液,才表現得出人性的深層、社會的多面。李安溫文儒雅,謙和有禮,怎麼看,都應該去拍社教短片。 

  我好奇,這是什麼樣的性格,導得出如此寬廣多變的題材?怎麼可以從東方拍到西方,從現代拍到古代,文的也行,武的也成? 

  我好奇,身為台灣的外省第二代,身為美國居民,既拍華語電影,又拍洋片,他有沒有身分認同的困惑?我甚至好奇,若片商找他拍《悲情城市》,會是什麼模樣?一如媒體所報導的,片商曾有意請李安導演第20集007電影(也就是現在的《誰與爭鋒》),那會是什麼德性? 

  許許多多關於李安的問題,在這本書多少可以尋得答案。不只李安會說,執筆的張靚蓓善問,恐怕是本書成功更重要的關鍵。(善問者如撞鐘……)換了其他作者,不是這種面目,沒有這等成果。 

  想想也不是太玄妙的事。再害羞再自閉的人,進入自己熱愛熟悉的領域,輒生龍活虎,光熱散發。李安是天生的電影人,影像世界是他的天地,遨遊迴游,樂在其中,也就不難理解。有人說,電影圈複雜無序,他用自身經驗,打破這項成見,他駁斥道,人生裡亂七八糟的事更多,電影再複雜,就那些鏡頭,仍然可以感知,而人生的奧妙及疑難往往超出我們的感知。「我可以處理電影,但我無法掌握現實。面對現實人生,我經常束手無策,只有用夢境去解脫我的挫敗感。」李安說,「我對電影的憧憬,正是我心蠢動的根源。」 

  由此,李安在影像的流動裡,一面展現倫理的教養,以及源自中原的文化傳承,一面釋放潛意識,把翻湧不息的各種念頭,把只敢入夢不敢實現的禁忌、壓抑、叛逆與不安,捕捉,停格,剪輯成一部部作品。現實裡的委屈噤聲,在電影裡以衝撞吶喊為補償。 

  李安的電影就這麼衝來撞去,所有的戲劇元素,都可能被吸納進來。有時太擠了,某些片子,比如《飲食男女》,這部令李安百思不解為何反應不佳的作品,我直覺以為,為戲而戲的痕跡太明顯,編劇挖空心思,想盡各種賣點、衝突點,多線結構,反遭線團纏住。《臥虎藏龍》顯然也擁擠了些,雖然真是好看。這些路數和我們熟知的台灣新電影全然不同,那種鏡頭又長又遠、劇情單薄、節奏沈緩的拍法,李安的電影裡沒有,然而李安的作品又迥異於好萊塢影片的制式呈現,且兩度摘下柏林金熊大獎,藝術成就早獲肯定,力挺侯孝賢、蔡明亮的影評人,如何看待李安? 

  所幸李安自己說了,他在美國學電影,自美國拍獨立製片起家,路數傾向通俗電影,但又跟好萊塢保持距離。聰明的李安,總能在市場和藝術之間取得平衡,也聰明的了解,非歐美導演的電影要賣得掉,必須要有相當的藝術成分。 

  因此,我們看李安,得拋棄台灣新電影的既定印象,它們不是同一路數。更何況李安的電影,即使台灣中影出品的華語片,也沒多少台灣味道。 

  也難怪李安的作品有點大雜燴,他受到中原文化、台灣文化、美國文化三重影響。在台灣,李安是所謂外省第二代,在中國是台胞,在美國又成為外國人,台灣情+中國結+美國夢,看似三合一大熔爐,卻統統未能落實,成長中的認同感和中原文化關係密切,到了後來本土意識抬頭,他又遠居海外,形成「飄零的迷惑感」。至此只能在電影的想像世界裡,覓得暫時的安身之地。「這是我的教養,由不得我選擇。」李安這麼看待。 

  不管你怎麼看待他,李安成功了。做為勵志個案,當年山窮水盡的李安,最寶貴的蟄伏經驗是,要苦撐待變求翻身,除了要有打死不退的精神,也要有選擇方向的智慧。李安看得清楚,在美國熬出頭來略有小成的導演,都是持續寫劇本的人,如果為了五斗米而先在劇務、剪接或製作等工作打轉,很難再轉往導演之路。所以李安好死不如賴活,寧可賴在家裡,不願出門打工。這個選擇是對的,寧為雞口,不為牛後,如果李安不能擇善固執,如果生命轉了個彎,就沒有今天電影的李安。

  .《十年一覺電影夢》,張靚蓓執筆,李安口述,時報文化出版。 

 

 

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